في زقاق المخيم، حيث الأيام القديمة تتنفس، تستفيق الذكريات ويشتعل الحنين كلما حلت ذكرى او مناسبة وطنية ارتبطت بفلسطين ..
في زقاق المخيم ما زالت الذكريات صامدة، تنبض وتتنفس… تسير على مهل في ثنايا الذاكرة المتعبة… تسترجع الفصل الاجمل في حياتنا وحياة المخيم…
في آخر ليالي رمضان من عام 2004 كان المخيم ينام بنصف قلب. النصف الآخر كان معلقًا هناك، بعيدًا في السماء الرمادية للأخبار، معلقا بين رام الله وباريس، حيث يرقد ياسر عرفات بين الحياة والموت في مستشفى باريسي بارد بعيد.
لم تكن الأزقة الضيقة تعرف النوم حقًا؛ كانت تتنفس القلق مثل صدرٍ مكدود، وتنتظر خبراً قد يغيّر شكل الصباح.
في تلك الليلة، اجتمع رهط من شباب المخيم في بيت يتوسط الشارع العريض وشارع البلياردو، بيت آمن، له مدخلين، بيت اعتادوه منطلقا لافكارهم واعمالهم ومستودعا لاغراضهم وخزان لافكارهم…بيت ولد فيه احدهم وشب وشاب حتى اصبحت ملامحه تشبه المخيم، واصبح البيت بغرفه الاربعة مثل خابية الحنين..تفوح منه رائحة الوطن وانين الذكريات…
على الأرض كانت رُزم البوسترات تصطف اكواما كأنها تنتظر معركة قريبة، صورة لأبي عمار يزين خلفيتها علم فلسطين، وهي الصورة الاشهر له بالكاكي الاخضر والكوفية التي تنسدل على كتفيه لترسم خارطة فلسطين…
تلك الصورة للختيار تشكلت عبر وجع السنين، واختزلت محطات وتجارب، وبقيت حاضرة في وعينا ، لم تتعب ولم تهن، وبقيت تحمل ملامح الطريق وتختزن كل العنفوان الذي سارت به فلسطين…
تحت الصورة مقطع شعري مكتوب بحبر أسود حزين:
استشهد الماءُ ولم يزل يقاتل الندى
استشهد الصوتُ ولم يزل يقاتل الصدى
وأنت ما بين الماء والندى
ومابين الصوت والصدى
وحيداً تقاتل حتى آخر المدى.
كان القرار واضحاً: قبل أن يطلع الفجر، يجب أن تتوشح شوارع المخيم كلها بهذه الصور، حتى يصبح المخيم كله وجهًا واحدًا لأبي عمار.
خرجوا في مجموعات صغيرة، أحدهم يحمل دلو الغراء، وآخر يحمل فرشاة طويلة، واخرون يحملون رزم البوسترات، والبقية يرقبون كل ما شانه ان يخدش صفو ليل المخيم …
كانت الجدران تعرفهم جيداً؛ جدران المخيم تحفظ ذاكرة الأيدي التي كتبت عليها شعارات الانتفاضة، والقلوب التي علّقت عليها صور الشهداء.
الصورة الأولى علّقوها على عمود الكهرباء عند تقاطع جامع نابلس، وبعد ان ثبتوها، وقفوا لحظة ينظرون إليها وهم يتأملون مسيرة الرجل الذي احبوه وعشقوه .
كانت نظرة أبي عمار في الصورة على خلاف ماعهدوه؛ حادة، كأنها تراقب الحارة كلها.
قال أحدهم بحب: “والله كأنه واقف معنا وبيطلع علينا”.
تتابعت الخطوات واخذت الصور الاخريات مكانها تباعا على اعمدة الحارات. ثم على باب دكانٍ معدني، ثم على جدارٍ أملس بجانب المسجد، ثم على قارمة إعلان مهترئة للروضة. وبين شارع وشارع كان صاحبي الاثير يكسر حدة السكون ويتمتم بكلمات أغنية فرقة العاشقين: “شوارع المخيم تغصّ بالصور…”
كان صاحبي ومنذ عرفته اعتاد ان يتمتم ويردد كلمات تلك الاغنية في مثل هكذا اجواء..
في تلك المجموعة كان صاحبي الاثير ألمعيا ووطنيا مخلصا حاله من حال البقية حراس الحلم والامل. لكنه ليس مثلهم تماما!؟ فصاحبنا لم يكن شاباً مثلهم. كان أكبرهم سنًا، بكرشٍ يسبقه بخطوة، وبهيبة شاب خبر المخيم و يعرف حاراته حارة حارة. يمشي وهو يلهث قليلاً، لكنه يصرّ أن يحمل الصور و دلو الغراء بنفسه.
قال له أحد الشباب مازحاً:
“يا حج، خلينا نحمل عنك.”
فردّ وهو يبتسم:
“يا جماعة… أبو عمار حملنا العمر كله، خلينا نحمل صورته هالليلة.”
ابتسموا ومضوا.
كانوا يعملون بسرعة، لكنهم بين حين وآخر كانوا يتوقفون ليتأملوا ما فعلوه. كلما تقدموا في الأزقة، صار المخيم يمتلئ بوجه واحد.
وجه أبو عمار. كانت الساعة تقترب من وقت السحور حين وصلوا إلى شارع جامع نابلس. كانوا يعلقون صورة جديدة حين همس أحد الشباب فجأة:
“استنوا… في صوت سيارة جاية”…
سيارة!؟…
تسائل احدهم وهو ينصت لصوت ماتور السيارة القادمة، واخذت همساته تعلو وهو يردد: هي، هي، والله هي..
سكتوا وانصتوا حتى بدت تظهر سيارة الفوكس وتتقدم باتجاههم، تعكر بعجلاتها وصوت محركها ليل المخيم الحزين!”. وفي لحظة واحدة، انفرط العقد حسب التعليمات.
الشباب الذين اعتادوا الجري في الأزقة الضيقة اختفوا كالعصافير بين الحارات. لكن صاحبنا بقي واقفاً في منتصف الشارع. لم يسعفه عمره للركض، ولا كرشه الممتدة امامه ولا كبرياؤه ليتسلل بصمت ويختفي تحت عتمة الليل.
لحظة صمت مرت كأنها دهر، ثم لمعت في رأسه فكرة خاطفة؛ مدّ يده إلى أقرب تنكة نفايات، سحبها بسرعة، ووضع دلو الغراء والصور مكانها . أخذ العصا التي كان يحرّك بها الغراء… وبدأ يضرب بها على التنكة.
طَق… طَق… طَق…
ثم صدح صوته في الشارع الرمضاني: “يا نايم وحد الدايم… قوم على سحورك.. خلي النبي يزورك”.
استمر يضرب على التنكة بثقة، كأنه يفعل هذا منذ سنوات خلت. كانت سيارة الفوكس قد اقتربت. مرّت ببطء بجانبه. نظر أحدهم من النافذة، فرأى شابا بديناً يضرب على تنكة ويوقظ الناس للسحور. بينما اطل زميله رجل الامن الآخر من شباك السيارة وحيا صاحبنا قائلا: “يعطيك العافية يا حج.”
ردّ صاحبنا وهو يواصل الضرب على التنكة: “الله يعافيكم… واكمل: يا نايم وحد الدايم!”
مضت السيارة. وبعد دقائق، خرج الشباب واحداً واحداً من الأزقة واخذوا يتقاطرون باتجاه صاحبهم الحج.. تحوطوا حوله حتى كادوا يسقطون من الضحك وانقطاع الانفاس…
قال أحدهم:
“والله يا حج … انك نقذت الثورة بالتنكة!”
ضحك الحج وربت على البوسترات المبللة بالغراء وقال:
“يا ابني… المخيم كله مسحراتي… بس كل واحد بطريقته.”
حين أشرق الفجر، كانت شوارع المخيم قد توحدت. كان المخيم كله ينظر بوجه واحد. كان وجه أبي عمار في كل مكان.
على كل جدار…
على كل عمود…
على كل بابٍ معدني..
على ابواب المدارس..
كان وجه أبي عمار في كل مكان.
كأن المخيم كله كانه يعرف الخبر مسبقًا.
كان وجه أبو عمار ينظر إلى كل الناس.
وفي صباح اليوم التالي، حين جاء خبر الرحيل المفزع في 11 تشرين الثاني 2004، لم يحتج المخيم أن يعلّق الصور؛ كانت الصور قد سبقت الخبر…
وفي هذا الصباح 11/11 كان الحج يمشي في الشارع نفسه يستطلع الحال والاحوال بعد ليلة ليلاء، ينظر إلى الجدران، يغالب دمعة تحاول ان تفر من مخدعها، ويتمتم بصوت خافت محاولا مواساة نفسه : “يا نايم وحد الدايم”…
سار صاحبنا [الحج] بضع خطوات اخرى لكنها ثقيلة هذه المرة، حتى وقف امام العامود حيث صورة ابو عمار مخاطبا اياها: اما أنت يا ختيار، فعلام استعجلت الرحيل ، واكمل وهو يناجي نفسه:
“يا أيّها البطل الذي فينا . . تمهل!
عش ليلة أخرى لنبلغ آخر العمر المكلل ببداية لم تكتمل
عش ليلة أخرى لنبلغ رحلة الحلم المضرج
يا تاج شوكتنا؛ ويا شفق الأساطير المتوج
ببداية لا تنتهي. يا أيها البطل الذي فينا . . تمهل!
عش ساعة أخرى لنبلغ رقصة النصر المنزل
لم ننتصر، بعد، انتظر
يا أيها البطل انتظر
فعلام ترحل قبل الوصول بساعة؟
يا أيها البطل الذي فينا تمّهل!
عش ساعة أخرى لنبلغ رقصة النصر المنزل”.
#مهند_طلال_الاخرس