السياسي -متابعات
تعود الأغنية الشعبية لتحتل مساحة واضحة في خريطة أفلام موسم الصيف الحالي، إذ تجاوز حضورها الكثيف حدود العمل المصاحب للأحداث، ليصبح وسيلة دعائية مستقلة تستهدف جذب الجمهور قبل وصول العمل إلى دور العرض.
ويبرز هذا الاتجاه بوضوح في أحدث الأعمال المنتظرة، وفي مقدمتها “محمود التاني” لأحمد غزي وأحمد بحر و”الست لما” ليسرا.
في الفيلم الأول ، طرح صناع العمل أغنية “بيان هام” بأداء عصام صاصا وأحمد بحر، فيما شهد “الست لما” إطلاق أغنية “سلملي” بصوت حنان أحمد، في محاولة للاستفادة من الانتشار السريع الذي تحققه الأغنيات الشعبية عبر المنصات الرقمية ومواقع التواصل الاجتماعي.
وفي فيلم “صقر وكناريا” لمحمد إمام وشيكو ظهرت أغنية “عمك وعم عمك” بصوت محمود العسيلي وعصام صاصا، فيما اعتمد “الكلام على إيه” لأحمد حاتم وآية سماحة على أغنية شارك في تقديمها مصطفى غريب وحودة ودنيا سامي.
أما فيلم “ابن مين فيهم” لبيومي فؤاد وليلى علوي فشهد تجربة غنائية مختلفة مع انتصار، التي خاضت من خلاله تجربتها الأولى في الغناء بأغنية “اسمع الخبر الآتي”.
ويرى نقاد أن نجاح الأغنية داخل الفيلم يرتبط بمدى اندماجها في القصة، مستشهدين بنماذج من السينما المصرية القديمة، حين كانت الأغنيات جزءاً أصيلاً من السياق الدرامي، وتخدم مضمون العمل بدلاً من أن تكون مجرد مادة منفصلة لجذب الجمهور.
ومن هذه الزاوية، تبدو الموجة الحالية مختلفة، إذ أصبحت الأغنية في كثير من الأحيان منتجًا دعائيًا قائمًا بذاته، يمكن إطلاقه قبل الفيلم بفترة، ثم استخدامه في الحملات الإعلانية، بغض النظر عن مدى ارتباطه بأحداث القصة.
ويرى منتقدون لهذا الاتجاه أن اللجوء المتكرر إلى الأغنيات الشعبية قد يتحول إلى وصفة تجارية جاهزة، خصوصًا عندما يصبح الهدف الأساسي صناعة حالة من الانتشار حول الفيلم.
وشهدت السنوات الماضية مجموعة من الأفلام التي تحولت أغنياتها إلى ظواهر جماهيرية، مثل “آه يا دنيا” لبوسي من “الألماني”، و”سيجارة بني” لمحمود الحسيني من “الفرح”، و”الحنطور” لأمينة من “قصة الحي الشعبي”، إلى جانب “العنب” لسعد الصغير من “عليا الطرب بالـ3”.
كما رسخت أغنيات أخرى حضورها خارج حدود الأفلام التي ظهرت فيها، مثل “آه لو لعبت يا زهر” لأحمد شيبة من “أوشن 14″، و”الغزالة رايقة” من “من أجل زيكو”، و”سطلانة” التي شارك في تقديمها عدد من نجوم الأغنية الشعبية ضمن “بعد الشر”.